张璪，又作张藻， 中国唐代画家，字文通，生卒年不详。吴郡（今江苏苏州）人。曾任祠部员外郎，盐铁判官等，活动于盛唐，因安史之乱时任伪职，被贬为衡州司马、忠州司马。 生卒年不详，活动于8世纪中后期，官至祠部员外郎、盐铁判官。安禄山叛唐称帝授以伪职，安史之乱被平定后，张璪获罪，被贬为衡州司马、移忠州司马。他善画水墨山水，尤精松石。传说能双手分别执笔于绢上同时画出生枝和枯枝，在同一画幅里显现荣枯不同的形象，因而引起人们的惊异。他作画时重视灵感，保持激昂情绪，下笔时若流电激空，毫飞墨喷。他爱用紫毫秃笔，甚至有时以手蘸墨作画，不求巧饰，画中山水高低秀丽，咫尺重深，具有感人的魅力。 五代山水画家荆浩论及唐代山水画发展及成就时，对张璪特加推崇。与他同时代山水画家毕宏惊佩他的技艺，向他求教，张璪答以“外师造化、中得心源”，主张既要观察生活形象，又要重视主观感受，对绘画创作中主客观的关系进行了深刻的概括，对以后绘画创作及理论影响颇大。据唐代张彦远《历代名画记》记载，张璪曾著有《绘境》1篇，但早已失传。中国唐代画家。璪又作藻，字文通。吴郡（今江苏苏州）人。生卒年不详，约活跃于8世纪后期，曾任祠部员外郎，盐铁判官等，活动于盛唐，因安史之乱时任伪职，被贬为衡州司马、忠州司马。擅水墨山水，尤精松石，传说他能双手分别执笔画松，有双管齐下之誉。又用手蘸墨作画，不求巧饰。画山水重灵感，富于热情，其山水高低秀丽，咫尺重深，为唐代水墨山水画之代表。提出“外师造化，中得心源”的创作方法，主张客观物象与主观情感的统一，在中国美术史上有巨大意义，对后世的绘画理论有极大的影响。 无作品传世。著《绘境》一篇，已佚。